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Disciple du suisse Heinrich Wölfflin (1864-1945), un éminent représentant du courant formaliste, Mayer est le premier à appliquer une méthodologie moderne à l'étude de l'histoire de l'art espagnol.
(de) Christian Fuhrmeister et Susanne Kienlechner, « Tatort Nizza: Kunstgeschichte zwischen Kunsthandel, Kunstraub und Verfolgung. Zur Vita von August Liebmann Mayer, mit einem Exkurs zu Bernhard Degenhart und Bemerkungen zu Erhard Göpel und Bruno Lohse », dans Ruth Heftrig, Olaf Peters, Barbara Schellewald (dir.), Kunstgeschichte im „Dritten Reich“. Theorien, Methoden, Praktiken, Berlin, Akademie Verlag, (ISBN978-3-05-004448-4, lire en ligne), p. 405–429..
(de) Christian Fuhrmeister et Susanne Kienlechner, « Gegenwart und Ahnung: Inwiefern war der Münchner Kunsthistoriker August Liebmann Mayer (1885–1944) ein Vorbild für die Figur des Martin Krüger in Lion Feuchtwangers Roman "Erfolg" (1930) ? », Literatur in Bayern, no 93, , p. 32–44 (lire en ligne).
(de) Teresa Posada Kubissa, « August L. Mayer – ein Experte der spanischen Kunst in München », dans Christian Drude, Hubertus Kohle (dir.), 200 Jahre Kunstgeschichte in München, Munich, , p. 120–130.
(de) Teresa Posada Kubissa, « August L. Mayer – ein bedeutender Kenner spanischer Kunst. Leistung und Schicksal », dans Greco, Velazquez, Goya. Spanische Malerei aus deutschen Sammlungen (catalogue d'exposition), , p. 170–175.
(de) Ulrike Wendland, Biographisches Handbuch deutschsprachiger Kunsthistoriker im Exil. Leben und Werk der unter dem Nationalsozialismus verfolgten und vertriebenen Wissenschaftler. Teil 2: L–Z, Munich, Saur, (ISBN3-598-11339-0), p. 429–438.